Sasaki atribui seu fascínio pelo meio à infância, especificamente às suas similaridades visuais com as superfícies de lagoas ou lagos.
“Eu sempre me perguntava como eu poderia fazer algo com água”, ela diz. “Quando vi vidro derretido em um estúdio de sopro de vidro durante uma viagem de verão em família em Okinawa, eu me apaixonei por ele.”
Sasaki se mudou do Japão para os EUA em 2007, retornou ao Japão quase cinco anos depois e começou a incorporar plantas em seu trabalho como resposta ao choque cultural reverso — um meio de “recuperar meus sentidos da perda de intimidade e lar em meu país natal”, diz ela.
Encantada pela forma como as plantas podem expressar experiências de seus arredores, Sasaki retrata plantas individuais em esculturas que variam em tamanho de alguns metros de largura a instalações do tamanho de uma sala.
Ela diz:
Colecionar plantas é o aspecto mais importante do trabalho. Eu uso todos os meus cinco sentidos ao coletar plantas. Isso me ajuda a relembrar minhas memórias passadas, especialmente da minha infância, e a conectar meus sentimentos de intimidade com meu país, o Japão.
Sasaki coloca espécimes coletados entre duas folhas de vidro e queima a peça em um forno. A planta se transforma em cinzas brancas, deixando a impressão de pétalas, folhas e veias. Bolhas de ar que surgem naturalmente no calor também são preservadas no que o artista compara a uma cápsula do tempo. A forma original da planta não existe mais, mas sua impressão perdura.
Dualidades como presença e ausência, fragilidade e força, transparência e opacidade se fundem com o interesse de Sasaki em “fazer amizade” com o vidro, ao mesmo tempo em que se deleita com o conhecimento de que ela nunca compreenderá completamente tudo sobre ele.
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